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CICLO DE CINE. CUANDO TIBURÓN DEVORÓ EL CINE: ASCENSO Y CAÍDA DEL NUEVO HOLLYWOOD

15 enero - 27 marzo 2015

CICLO DE CINE. CUANDO TIBURÓN DEVORÓ EL CINE: ASCENSO Y CAÍDA DEL NUEVO HOLLYWOOD

CUANDO FUERON REYES

Vamos a comenzar por el final de la historia. En 1980, la industria de Hollywood, el establishment, da un golpe de mano y manda parar la revuelta iniciada doce años antes, cuando un grupo de jóvenes cineastas irredentos se hizo con el poder de facto en los grandes estudios, subidos en la cresta de la ola de sus éxitos de taquilla y de la contracultura derivada del mayo del 68.

Pero estábamos en el año 80: Francis Coppola paga el pato de uno de los rodajes más accidentados de la historia, el de Apocalypse Now, con el equipo varado más de un año en Filipinas. Ni la Palma de Oro en Cannes ni la aclamación de la crítica inhiben el estropicio.

Al mismo tiempo, Michael Cimino, en ese momento considerado el golden boy tras haber dirigido The Deer Hunter (El Cazador) y arrasar en los Oscars del año anterior, rueda Heaven ́s Gate, un proyecto no menos megalómano: un anti-western para el que se construyen decorados dignos de un film de Visconti y que narra la matanza de inmigrantes judíos a manos de los terratenientes del Condado de Johnson, en Wyoming, en 1890. Heaven ́s Gate, cuyo metraje final Cimino alarga hasta las tres horas y media, es pronto conocida como el mayor desastre económico sufrido en la historia del cine, hasta el punto de que provoca el hundimiento definitivo de la United Artist, herida ya de muerte por el Coppola vietnamita. Y el film de Cimino es destrozado por los productores, quienes en la sala de montaje dejan la película en 125 minutos y estrenan una obra carente de sentido.

Es entonces cuando se produce el golpe de tuerca: Coppola y Cimino comienzan a purgar culpas, perdida su aura de intocables. Pero no solo ellos: Peter Bogdanovich también acaba de vivir su particular Waterloo y arruinarse cuando se empeña en distribuir por su cuenta They All Laughed (Todos rieron), la comedia que rueda con su amante Dorothy Stratten, hasta que ella es brutalmente asesinada por su marido. William Friedkin no consigue salir del lodazal centroamericano de otro rodaje funesto y atragantado, el de Sorcerer (Carga maldita), el remake de El salario del miedo estrenado el mismo fin de semana que La guerra de las galaxias. Hal Ashby, siempre al límite por su politoxicomanía, nunca se repone de los excesos en el rodaje con los Rolling Stones de Let’s Spend the Night Together. Paul Schrader, recién firmado el guión de Raging Bull (Toro salvaje), la película que salva la cabeza de Scorsese, acentúa los delirios de su demencia calvinista: se pasea con un revólver por el rodaje de su remake de La mujer pantera con Nastassja Kinski, otro proyecto ruinoso.

Se dijo que el final o el ostracismo de todos ellos (se salvaron Brian De Palma, aunque fue abatido una década después, y Scorsese, ya citado por su baraka) se debió a la cuestión económica, a sus megalomanías, a su alejamiento de la realidad alfombrado por todo tipo de drogas.

Hoy podemos afinar la verdad: es cierto que Apocalypse Now y Heaven ́s Gate hicieron batir las campanas, pero no por los dólares dilapidados, sino porque ambas contenían metralla ideológica ya a esas alturas inasumible por el sistema: una destroza el “sueño americano”; la otra denuncia cómo los pogromos contra los judíos tuvieron lugar en los Estados Unidos antes que en la Alemania nazi. En noviembre de ese 1980, Jimmy Carter había sido batido por Reagan. La fiesta de la contracultura se cortó en seco. Fue entonces el tiempo de los chicos listos, aplicados y nada problemáticos, los Spielberg & Lucas. Y la sombra del Coronel Kurtz fue rápidamente recambiada por el póster de Rambo, personaje predilecto de la Casa Blanca y de sus destinos en lo universal. Lo que queda de aquella generación que pudo reinar malvive hoy rodando a contracorriente películas producidas por Lindsay Lohan y el crowfunding y protagonizadas por actores porno.                                                                                                                            

José Luis Losa


Folleto de la actividad


DIRECCIÓN DEL CICLO: José Luis Losa


CALENDARIO:

15 de enero:                Mean Streets (Martin Scorsese, 1973) Ficha

16 de enero:                Fat City (John Huston, 1972) Ficha

22 de enero:                Coming home (Hal Ashby, 1978) Ficha

23 de enero:               Dog Day Afternoon (Sidney Lumet, 1975) Ficha

29 de enero:               The Other (Robert Mulligan, 1972) Ficha

30 de enero:                Sorcerer (William Friedkin, 1977) Ficha

5 de febrero:               Family Plot (Alfred Hitchcock, 1976) Ficha

6 de febrero:               Saint Jack (Peter Bogdanovich, 1976) Ficha

12 de febrero:             The Gambler (Karel Reisz, 1974) Ficha

13 de febrero:             Sisters (Brian de Palma, 1973) Ficha

                                    When a Stranger Calls (Fred Walton, 1979) Ficha

19 de febrero:            Conferencia del crítico y escritor Carlos Losilla: "Ascenso y caída del Nuevo Hollywood"

                                   Hardcore (Paul Schrader, 1979) Ficha

20 de febrero:            Convoy (Sam Peckinpah, 1978) Ficha

                                    Fedora (Billy Wilder, 1978) Ficha

26 de febrero:            The Great White Hope (Martin Ritt, 1970) Ficha

27 de febrero:            Puzzle of a Downfall Child (Jerry Schatzberg, 1970) Ficha

5 de marzo:               A New Leaf (Elaine May, 1971) Ficha

12 de marzo:            The Panic in Needle Park (Jerry Schatzberg, 1971) Ficha

13 de marzo:             Coffy (Jack Hill, 1973) Ficha

                                  BaadAsssss Cinema (Isaac Julien, 2002) Ficha

26 de marzo:            Pennies from Heaven (Herbert Ross, 1981) Ficha

27 de marzo:            Heaven's Gate (Michael Cimino, 1980) Ficha


Entrada libre hasta completar aforo.




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