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CGAC
Horario: abierto de 11 a 20 h
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FAMILIAR FEELINGS. SOBRE EL GRUPO DE BOSTON

Comisario/a: Manuel Segade

Artista: Diane Arbus, Larry Clark, Mark Morrisroe, Tabboo!, Kathleen White, Gail Thacker, Jack Pierson, David Arsmtrong, Philip-Lorca DiCorcia, Shellburne Thurber, Nan Goldin, Starn Twins

24 septiembre 2009 - 3 enero 2010

A mediados de los años setenta, un grupo de artistas de la Costa Este norteamericana se atrevieron a desafiar las convenciones del medio fotográfico, influyendo de manera decisiva en los usos de la representación de finales del siglo veinte. La defensa de la veracidad se manifestaba en su obra con un grado hasta entonces desconocido de intimidad expuesta a través de la irrupción de nuevos modelos afectivos y, por tanto, también de articulación social. Su aportación fundamental consiste en convertir en narrativas atractivas motivos cotidianos que hasta aquel momento nunca se habían considerado de interés como asunto de una pieza de arte.

En la década de los noventa y a raíz de una broma de la artista Nan Goldin, el grupo fue bautizado como escuela de Boston, etiqueta que luego sería popularizada por la exposición del mismo título en el ICA de Boston en 1996. El hecho es que en un momento concreto de mediados de los setenta en Nueva Inglaterra se concentraron una serie de artistas que a lo largo de la década de los ochenta se convertirían en algunos de los nombres fundamentales en la cultura artística de su país. Relacionados a partir de afinidades personales y por compartir sus estudios en la Escuela del museo de Bellas Artes o en el Escuela de Arte de Massachusetts, ambos en Boston, fueron trasladándose progresivamente a Nueva York para participar activamente en la construcción de la escena del Bowery, durante una etapa fundamental para el desenvolvimiento y consolidación de las estructuras artísticas de la ciudad.

La muestra convierte sus imágenes en un retrato de un momento preciso y fundamental: el último aliento de la libertad moral y sexual nacida de los sesenta, justo antes de la crisis que supondría la irrupción del sida. Por otro lado, la reivindicación de la subjetividad en la que toman parte, se acabaría convirtiendo en uno de los ejes principales de la producción artística internacional en la década de los noventa.

En definitiva, Familiar Feelings no trata tanto de reivindicar las afinidades de los integrantes de la llamada escuela de Boston como de llevar esa etiqueta a una posición crítica: detectar otro tipo de cercanías emocionales o de actitudes personales que permitan al lector asumir el vínculo de lo familiar como una categoría —leve y al mismo tiempo más acogedora— que trasciende las etiquetas tradicionales de la historia del arte para reivindicar otros modos posibles y todavía productivos de subjetivación.

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