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Como tizón quemado es una agilización del proceso creativo de Christian García Bello (A Coruña, 1986) hacia la rotundidad contenida del gesto, y hacia la sever
A partir de la experiencia y reconocimiento de cuatro editoriales gallegas y portuguesas (Dispara, Fabulatorio, Ghost y Pierre von Kleist), esta exposición se construye
De la generosidad se inscribe en un ciclo de exposiciones que, a lo largo de los últimos años, se han venido organizando a partir de la colección de la Fundación Helga de Alvear. En esta ocasión, el CGAC acoge una selección de obras de este singular acervo bajo el comisariado de su director Miguel von Hafe Pérez.
Tectónica no es una exposición más de Manuel Vilariño.
La obra de José Val del Omar (Granada, 1904-Madrid, 1982) es el resultado de sus facetas de inventor, poeta visual y cinemista. Con este neologismo Val del Oma
La sombra y el fotógrafo muestra la evolución de Arissa desde el pictorialismo hasta la vanguardia de la Nueva Visión, y
La exposición Teoría y práctica del desierto expone un rec
La muestra presenta el desarrollo coherente de las motivaciones de Marisa González y su búsqueda de soluciones para responder a problemas de las sociedades en diálogo con la reflexión permanente so
El núcleo de un museo es una colección: su colección. La colección es el símbolo patrimonial de una memoria cultural.
La obra de Stefan Brüggemann (Ciudad de México, 1975) ha abierto una manera diferente de abordar los aspectos sociológicos y culturales del lenguaje.
Parafraseando el título de la exposición Gravity & Disgrace. The Changing Condition of Sculpture 1965-1975, que tuvo lugar en Londres en 1993, Gravity and Disgrace Ep. 1 parte del principio de la inestabilidad procesual y teórica que caracteriza la contemporaneidad para apuntar una reflexión sobre las instancias creativas que representan un mundo en mutación vertiginosa. Así, las obras que se presentan en este primer episodio de un evento que se desdoblará en otros momentos expositivos, editoriales y de reflexión tienen su raíz en prácticas que cuestionan las condiciones contemporáneas de construcción social, contraponiendo a la idea de equilibrio y armonía las más proficuas interrogaciones sobre el fracaso en cuanto proceso, la fluidez contextual como herramienta crítica y la revisión de las aporías del modernismo como elemento fundamental de una comprensión más amplia del presente.
Esta exposición no se plantea como una antológica —imposible encerrar en una sola muestra más de cuarenta años de trabajo incesante—; se trata más bien de una aproximac
De vocación temprana, Berta Cáccamo (Vigo, 1963) creció en un universo ligado a la creación.
El proyecto [EX]POSICIONES CRÍTICAS.