En Es capital Cristina Lucas (Jaén, 1973) analiza algunas de las principales incógnitas, paradojas y retos que plantea el actual sistema capitalista mediante cuatro obras de nueva creación concebidas específicamente para el contexto de esta exposición.
Noticias
Viernes, 4 de Julio del 2014
MARK MANDERS. CURCULIO BASSOS
Mark Manders (Volkel, Países Bajos, 1968) es uno de los artistas internacionales más relevantes de las dos últimas décadas y autor de uno de los corpus de trabajo más personales de cuantos pueden verse en el concierto internacional. Además de representar a su país en la 55.ª Bienal de Venecia, ha realizado exposiciones en muchos de los museos y centros de arte más importantes del mundo y participó en la Documenta 11 en 2002.
Viernes, 4 de Julio del 2014
JUAN USLÉ. LUZ OSCURA
Desde 1997 Juan Uslé (Santander, 1954) no ha dejado de trabajar en una serie de cuadros que se conocen como sus pinturas negras y que ocupan un lugar central en el conjunto de su obra. En las ya cincuenta pinturas de la serie Soñé que revelabas, la mayoría ejecutadas de noche, Uslé lleva a cabo una disquisición atenta y reflexiva sobre las condiciones estructurales de la pintura y del proceso de pintar.
Folleto de la exposición
Dossier de prensa
Folleto de la exposición
Dossier de prensa
Viernes, 20 de Junio del 2014
DIEGO SANTOMÉ. PIEZA DE ESQUINA Y OTROS ESPACIOS EN CONFLICTO
Las estrategias discursivas sobre las que se asienta la obra de Diego Santomé (Vigo, 1966) están directamente vinculadas a los conceptos de utopía y fracaso, equilibrio e inestabilidad. Tanto en la elección de los materiales como en el proceso de trabajo, Santomé parte de cuestiones ligadas a las circunstancias cotidianas y a su transformación, mostrando la posibilidad/imposibilidad de un nuevo orden en el que la sociedad alcance un equilibrio.
Miércoles, 16 de Abril del 2014
PACO ROCHA. NATURALMENTE HUMANO
La téccnica fotográfica es la más básica y natural, fotografía química, donde la luz reflejada en el paisaje oxida los elementos que componen la emulsión de la película capturando así parte de la esencia del momento. Los formatos grandes de placa o rollo y el uso de una cámara de banco óptico permiten abordar cada imagen como una composición compleja, llena de decisiones.