CICLO DE CINE. CUANDO TIBURÓN DEVORÓ EL CINE: ASCENSO Y CAÍDA DEL NUEVO HOLLYWOOD

Vamos a comenzar por el final de la historia. En 1980, la industria de Hollywood, el establishment, da un golpe de mano y manda parar la revuelta iniciada doce años antes, cuando un grupo de jóvenes cineastas irredentos se hizo con el poder de facto en los grandes estudios, subidos en la cresta de la ola de sus éxitos de taquilla y de la contracultura derivada del mayo del 68.

Pero estábamos en el año 80: Francis Coppola paga el pato de uno de los rodajes más accidentados de la historia, el de Apocalypse Now, con el equipo varado más de un año en Filipinas. Ni la Palma de Oro en Cannes ni la aclamación de la crítica inhiben el estropicio.

Al mismo tiempo, Michael Cimino, en ese momento considerado el golden boy tras haber dirigido The Deer Hunter (El Cazador) y arrasar en los Oscars del año anterior, rueda Heaven ́s Gate, un proyecto no menos megalómano: un anti-western para el que se construyen decorados dignos de un film de Visconti y que narra la matanza de inmigrantes judíos a manos de los terratenientes del Condado de Johnson, en Wyoming, en 1890. Heaven ́s Gate, cuyo metraje final Cimino alarga hasta las tres horas y media, es pronto conocida como el mayor desastre económico sufrido en la historia del cine, hasta el punto de que provoca el hundimiento definitivo de la United Artist, herida ya de muerte por el Coppola vietnamita. Y el film de Cimino es destrozado por los productores, quienes en la sala de montaje dejan la película en 125 minutos y estrenan una obra carente de sentido.

Es entonces cuando se produce el golpe de tuerca: Coppola y Cimino comienzan a purgar culpas, perdida su aura de intocables. Pero no solo ellos: Peter Bogdanovich también acaba de vivir su particular Waterloo y arruinarse cuando se empeña en distribuir por su cuenta They All Laughed (Todos rieron), la comedia que rueda con su amante Dorothy Stratten, hasta que ella es brutalmente asesinada por su marido. William Friedkin no consigue salir del lodazal centroamericano de otro rodaje funesto y atragantado, el de Sorcerer (Carga maldita), el remake de El salario del miedo estrenado el mismo fin de semana que La guerra de las galaxias. Hal Ashby, siempre al límite por su politoxicomanía, nunca se repone de los excesos en el rodaje con los Rolling Stones de Let’s Spend the Night Together. Paul Schrader, recién firmado el guión de Raging Bull (Toro salvaje), la película que salva la cabeza de Scorsese, acentúa los delirios de su demencia calvinista: se pasea con un revólver por el rodaje de su remake de La mujer pantera con Nastassja Kinski, otro proyecto ruinoso.